英格玛·伯格曼 and 《野草莓》

英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman），瑞典电影导演兼剧作家，同时也是50年代末世界上最重要的电影大师之一；他的影片曾经创记录地先后四次获得美国奥斯卡最佳外语片奖，同时还赢得过世界上几乎所有的重要国际电影节大奖。其代表作有《第七封印》（1955）、《野草莓》（1957）、《假面》（1965）、《芬妮与亚历山大》（1982）等。受存在主义哲学和精神分析学说的影响，伯格曼在他的影片中描写了现代社会中人的存在的荒诞性，人的孤独和痛苦，人与人之间无法交流的隔膜和人的精神危机，他还运用了意识流手法表现人的意识和潜意识。伯格曼的天才之处在于他用电影形式和观念探索了电影表现的新的可能性和前所未有的新风格、新手法，革新了现代电影艺术和电影美学，以一种“作者电影”的方式开创了“主观电影”、“内省电影”、“哲理电影”的先河。

他被一个想搭便车的年轻女孩唤醒，她的名字也叫Sara。她和同伴Anders及Viktor搭上了便车。这行人差点撞上另外一辆车，对方掉进沟里。Borg又让对方的驾驶和他的老婆搭他的便车，这对夫妻（Alman先生及Alman太太）上车不久就开始吵架，愈吵愈凶，最后Marianne不得不赶他们下车，吃完中饭后，Borg去拜访他的老母。

在后来的旅途上，Borg继续作他的白日梦，Sigfrid把Sara从他身边抢走，Alman先生叫他去考试，还指控他患了感情冷漠症。他看见自己的妻子在森林里和情人幽会，Marianne告诉他怀孕的消息，并且说她的婚姻正亮起红灯，因为Evald不想负担这项新的责任。Borg接受他的荣誉学位，等他上床睡觉时，他看到搭他便车的年轻女孩站在窗外向他恭贺。他去和Evald与Marianne谈了一席话，他又回忆起童年，他和Sara一起来到一处长满野草莓的地方……

《野草莓》描写了医学教授Isak Borg内心的孤独、冷漠和痛苦，尽管他一生行医，而且成就卓著，但他却和自己的母亲、儿子、媳妇、女管家之间无法交流、沟通。该片采用了多主题、多线索、多层面的复调结构，它的表层故事是Borg的一次旅行，但其深层结构却是Borg复杂的内心世界，特别是对过去的似真似假的回忆，两条线索相互交叉、对比、组合，以至在影片的末尾，处在现实空间中的老年Borg与处在过去空间中的年轻的Sara在童年时的野草莓地相遇，以一种对希望的强烈诉求结束了全片。梦，一直是伯格曼电影中重要的剧作元素，这部影片的基本情节几乎就是由Borg的五个梦组成的。

普鲁斯特说过“唯一真实的乐园是人们失去的乐园”。人生中有些最精彩的时刻，在于从当前偶然获得的感觉中重现过去，使我们认识到生命存在的持久性。用幻想、回忆和梦境去碰撞薄薄的生命界限，各种事物的真相就会在瞬间中开始披露，形成环形，圈住生命。这对于影片中那个行将死去的老人又何曾不是呢？在转瞬即逝的时间长河里，即使我们重新回到曾经经历的地方，也不可能重睹它们，因为旧地重游的我们不再是曾以热情装点那个地方的儿童或少年，我们剩下的只有回忆过去的方法。所以野草莓依旧照常生长，浮生却如梦。